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影片将女演员宣景琳的银幕动作与其社会经验之间的能指指涉到到当时旧社会女性(还可以更大意义上理解为被压迫的半殖民地半封建的中国)与公共奇观的二重关系的所指符号中. 使得影片产生了一种奇观化、现代化的独特观影体验. 影片无疑为大众提供了对中国早期电影史上重要一刻的惊鸿一瞥,并以一种略带批判性的电影审视呈现了创造这段历史的男男女女们的多重现代性体验. 明星影片公司这种在银幕上书写历史的自我指涉性的姿态,揭示了影像媒介进行另类历史写作的可能,即用一种"香艳"的方式对银幕内外的电影化体验进行强调. 汤浅政明比较像德·帕尔玛,在分镜头和叙事上耍弄天才的技巧和控制时空. 然而他全部为人称道的天才手段全部都建立在各类视听技法之上,各类极端的视听手段运用得太泛滥了,看他的片子就好像顿顿山珍海味大鱼大肉,让我齁得慌. 除去那些赤裸裸炫技的成分,影片最基础的文本实际上还未必能到诺兰的水平. 泰哥(玖壹壹 #春風 飾演)在一次黑道火拼中身受重傷,躲進洗頭妹阿芬(宋芸樺飾演)的理髮廳,在阿芬的掩護下躲過一劫. 為了報答阿芬,大難不死的泰哥交代所有幫派小弟獻出熱騰騰的腦袋,讓阿芬練習剪!剪!剪!.